Slyšíte rytmus hlasitého cvakání prstů, jak se objevují herci, následovaný rychlými, drzými citacemi dechových nástrojů a žesťů. Každé lusknutí, švihnutí zápěstí a smělý krok jsou prohlášením o statečnosti, aroganci, hrozbě a konfliktu. Vítejte ve West Side Story, kde hnutí vypráví příběh.
Tanec pohání vyprávění
Choreograf-režisér se objevil jako americká divadelní specialita v díle Jeromea Robbinse, jeho chráněnce Boba Fosse a dalších tanečníků-dramatiků, kteří pochopili silný dopad tance na publikum. Ve West Side Story se Robbins rozešel s tradicemi hudebního divadla, aby zobrazil neokoukaný svět městských gangů se všemi gravitacemi klasických příběhů o privilegované třídě. Shakespearův Romeo a Julie je inspirací pro tragédii Tonyho a Marie. Robbins však vzal jednoduché konvence kostýmního plesu a šermířského souboje a proměnil je ve slavnou melu jazzových, baletních výbuchů tance, aby upoutal pozornost, rozdmýchal úzkost a zlomil srdce. Zvednuté rameno, vymrštěná paže nebo dupající noha telegrafní záměr a akce, stejně jako jakákoli lyrika nebo text ve West Side Story. Choreografie je klíčovým důvodem, proč brilantní odklon od konvenčních broadwayských muzikálů přetrvává a objevuje se všude, od středoškolských jevišť po flash moby na Times Square.
Styl rovná se látka
Robbinsovo ostré pozorování a jeho mistrovství v baletu ovlivnily styl každého skoku a gesta ve West Side Story. Pouliční gangy a válka gangů – velmi současná realita v New Yorku v době, kdy si to tvůrci pořadu představovali – byly drsné, sugestivní, hrubé, násilné a měly charakteristický chvástání. Zbídačení zbavení volebního práva „místní obyvatelé“a ještě povýšenější nedávní přistěhovalci se identifikovali s kulturou, která odmítala zušlechtěné ekonomické třídy, které je odmítaly. Každý jednotlivý pohyb ve West Side Story odrážel tuto realitu.
Balet dal choreografii ladnost; jazz a genialita mu dodaly osobitost. Robbins používal velké pohyby celého těla, rychlá a náhlá gesta, dlouhé skoky, které explodovaly z popraskaného asf altu, důraz na spodní rytmy hudby, aby vykreslil mladou, agresivní, nestálou mužskou energii v Jets and the Sharks. Ženskou postavu formoval sinusovější a sugestivnější akcí: švihající sukně, flamenkové dupání nohou, baletní kroky k vyjádření romantiky a otevřené paže a hruď odhalující srdce. Styl West Side Story se opírá o ohnivou dynamiku, agresivní staccato, synkopy, přehnané extenze – zvláště vysoké zdvihy nohou – a lyrické pohyby milenců a pozůstalých. Robbins uspěl ve spojení baletu a jazzu tak bravurně, že jeho Symphonic Dances, upravené pro New York City Ballet téměř doslovně z choreografie WSS, jsou stálicí repertoáru souboru.
Vstup do postavy
Všimněte si, jak často postavy v představení začínají chodit. Tyto procházky – choulostivé, vychvalované, kradmé – vytvářejí náladu a scénu a rychle se proměňují v choreografii, která pohání vyprávění. Robbins byl náročný a vyčerpávající úkolovník. Nabádal své tanečníky, všechny vysoce trénované profesionály v klasickém umění, aby se procházeli nebo překračovali jeviště jako houževnatí mladí kápi a vrhli se do tance. Každý tanec donekonečna nacvičoval a prověřoval, a tak překročil rozpočet, když se z Broadwayské show stal oceněný film, že byl z filmu vyhozen. (Odhalující anekdota vypráví, jak si tanečnice s puchýři a modřinami spálily kolenní chrániče před Robbinsovou kanceláří poté, co konečně schválil přijetí Coola do filmu.)
Jednotlivé tance na okraj dialogu a hraní stranou, aby vyprávěly příběh. Když se Mambo v tělocvičně promění v Cha-Cha, osudová taneční sekvence proplete osudy Tonyho a Marie dohromady mnohem těsněji než Juliin nářek: "Moje jediná láska vzešla z mé jediné nenávisti! Příliš brzy na neznámou a známou příliš pozdě! "kdy mohl. Cool je zhuštěný dynamit, zatímco Jets se navzájem varují, aby ovládli hněv a nepřátelství, které propukne v krveprolití a bude pokračovat ve starověkém sporu. Kapuleti a Montagues nemají na Jets and Sharks nic a věrohodné naděje a sny těchto chuligánů z 20. století jsou beze slov vyjádřeny ostrými úhly a stahy těl na jevišti.
Svět divoký a jasný
Stačí sledovat tance a "přečtete" příběh. Úvodní sekvence – žádný skutečný dialog – nastavuje kulturní podmínky, které jsou každodenní realitou dvou gangů s krevní mstou, která se vymyká logice, ale zapouzdřuje éru. V Americe se vyzývavá a sexy pohybová souhra mezi portoričany a ženami vysmívá nepřátelskému světu, ve kterém se nacházejí, neobyvatelnému světu, ze kterého přišli, a mocným svodům, které je v průběhu příběhu spojí romanticky i tragicky. Tanec v tělocvičně je řízené násilí, záskok, který má následovat vražedná mela. Napětí narůstá s tím, jak se tanec stává znepokojivějším a intenzivnějším – sekvence pokusu o znásilnění byla pro diváky v roce 1957 šokující a dodnes je dobře rozpoznatelná. Ve West Side Story nejsou žádné promarněné kroky a žádná promarněná slova. Odstraňte choreografii a máte koncept, myšlenku, ale nikdy nezapomenutelné dobrodružství z masa a kostí, které na jevišti kráčí a trápí [svou] hodinu – a ve svém neúnavném tanci smete celé generace návštěvníků divadla.
